本文目录一览

1，我的问题很简单紫砂壶是如何做的哪里有做的一般加工费用是多

紫砂壶制作过程大致包括打泥片、围身筒、上底片、做把、嘴和钮、粘其他部位以及后期修整，最后进窑烧制。紫砂的原料紫砂泥只在宜兴出产，所以可以说紫砂壶是江苏宜兴特产了。非名家制作大约在一千到八千左右。品种不一样，价格也不一样
做法百度上就有，加工淘宝上能订做
某宝上面有订做的，100多块左右吧再看看别人怎么说的。

2，紫砂壶的制作工艺分哪几种

00:00 / 00:5570% 快捷键说明 空格: 播放 / 暂停Esc: 退出全屏 ↑: 音量提高10% ↓: 音量降低10% →: 单次快进5秒 ←: 单次快退5秒按住此处可拖拽 不再出现 可在播放器设置中重新打开小窗播放快捷键说明

3，紫砂壶鉴别方法是什么

泥料，紫砂壶要想做的密度高，首先需要泥好。颜色，好的紫砂壶有高贵的紫色、端庄的红色、典雅的黄色。器型，好的紫砂壶身上的所有线条要有弹性。比例，好的紫砂壶壶体造型应该协调。细节，好的紫砂壶在看不见的地方也做得很认真。重量，真正的紫砂壶很有重量。紫砂壶是中国特有的手工制造陶土工艺品，其制作始于明朝正德年间，制作原料为紫砂泥，原产地在江苏宜兴丁蜀镇。紫砂壶在拍卖市场行情看涨，是具有收藏价值的“古董”，名家大师的作品往往一壶难求，正所谓“人间珠宝何足取，宜兴紫砂最要得”。紫砂壶鉴别方法：1、泥料，紫砂壶要想做的密度高，首先需要泥好，一般壶体密度越高的紫砂壶越好。2、颜色，好的紫砂壶有高贵的紫色、端庄的红色、典雅的黄色。3、器型，好的紫砂壶身上的所有线条要有弹性，能够彰显出蓬勃的生命力。4、比例，好的紫砂壶壶体造型应该协调。5、细节，好的紫砂壶在看不见的地方也做得很认真，比如壶盖内部。6、重量，真正的紫砂壶很有重量，拿到手中没有分量的不行，除非是薄胎的，薄胎紫砂壶比较轻，容易碰坏。另外也可以看壶底与内壁是否处理的干净平整，残留有泥点、泥块的自然不会是好壶。紫砂壶的制作原料为紫砂泥，原产地在江苏宜兴丁蜀镇又名宜兴紫砂壶。据说紫砂壶的创始人是中国明朝的供春。因为有了艺术性和实用性的完美结合，紫砂壶才这样珍贵，令人回味无穷。更加上紫砂壶泡茶的好处、和茶禅一味的文化，这就又增加了紫砂高贵不俗的雅韵。

4，全手工紫砂壶的制作流程有哪些

以紫砂圆器为例，全手工（手工拍打成型）紫砂壶的制作大致需要用到以下工具：步骤大致分为：一、切泥块——打泥片——刮泥片二、搓嘴——搓把三、裁泥片——围身筒四、切口——上满片五、篦身筒六、光身筒七、开假底——覆假底部位脂泥八、做嘴——做把九、开嘴孔十、装嘴十一、装把十二、修嘴——修把十三、虚盖片十四、做盖十五、车——做——装滴钮十六、开口十七、光坯十八、打把章——打底章

5，制作紫砂壶有多少大的步骤

紫砂壶制作过程大致包括预备、制作、烧制和后续工序四个过程。这几个紫砂壶制作过程一般不是一个人完成，如烧制，一般都不是制作职员来做，从中可以看出社会的分工非常显著，这也是促使紫砂发展的一个重要的原因。　　一：紫砂壶制作过程预备 (包括预备工具、泥料、造型预备) 　　紫砂壶制作过程1：紫砂壶泥料预备 　　首先是从矿中挖泥，从矿层开挖出来的紫泥，俗称生泥，泥似块状岩石；生泥出来后需天然分化，然后破碎、碾细，并用60目筛子筛选；再手工或机械练泥。手工练泥很辛劳，后来改用雷蒙机，但用机器轻易损伤泥料。 　　紫砂壶制作过程2：工具预备 　　工具本身也在不断地创造，以下所列的只是长期发展下来大家都用的工具中的一部门。善用工具是做好茶壶的一个先决前提。 　　主要包括泥凳（工作台），搭子（打泥条等），拍子（打身筒等）、尖刀、矩车（做圆形泥片）、线梗（光滑各种装饰线条的工具）、明针（即牛角片，光滑表面）等。 　　紫砂壶制作过程3：造型预备 　　做茶壶前一定要想好要做的茶壶是什么样的，就象画一幅画，一定要先想好，可以画一些草图、作一些计算。另一种成型的方法是用印模，假如采用这种方法，需要在设计后做出模具，用印模的方法是可以大量出产统一个设计。 　　二：紫砂壶制作过程之制作 　　紫砂器成型的主要方法是手工捏作、印模。两者都是先做好各个部件，再把各个部件粘在一起，再进行表面精加工，特别是接口部门的加工。就手工捏作，对圆形的茶壶其壶身用“拍身筒”的方法，该法不同与我们在陶吧中常见的“拉坯”的方法。对方形（包括四方、六方等）的茶壶其壶身用“镶身筒”的方法。 　　基本过程包括： 　　紫砂壶制作过程1.把泥块打成厚薄平均的泥片，俗称打泥条、打泥片等 　　紫砂壶制作过程2.做壶身，此处就分为“拍身筒”和“镶身筒”两法，还有模型法等 　　紫砂壶制作过程3.做壶手把、壶嘴、壶盖等 　　紫砂壶制作过程4.精加工 　　紫砂壶制作过程5.有些还要加一些装饰，如贴花、绘画、刻字等 　　三：紫砂壶制作过程烧制 　　做好的茶壶首先要阴干，大概要两三天左右。器坯阴干后装匣钵进窑烧制。现在一般用地道窑进行烧制，古代一直用龙窑烧制，解放后开始用倒焰窑。 　　四：紫砂壶制作过程后续工序 　　紫砂器烧成后还要有的还需磨光上蜡，有的还要抛光包铜、金银丝镶嵌等工序。 详情请看： http://www.zisha123.com/knowledge/catalog/4346.shtml

6，宜兴紫砂陶制作技艺

宜兴紫砂陶制作技艺，狭义上来说，是专指2006年5月经申报入选国家首批非物质文化遗产名录的“片筑法” 成型工艺；广义上来说，则包含着自原始陶开始至今与紫砂陶有着广泛关连的多项成型工艺，具体有捏塑法、盘筑法、模制法、拉坯法、车胎法、注浆法等。宜兴紫砂陶制作技艺与宜兴的其它制陶技艺，既有着千丝万缕、密不可分的联系，又有着特立独行、与众不同的非凡特色。 一、宜兴紫砂陶制作技艺与其它制陶技艺的形成 ?陶都宜兴的原始陶出现于7500-5000年前的新石器时代。据宜兴骆驼墩文化遗址发掘资料，当时的生产工具以磨制的石器为主，不仅用于农业生产，还用于原始陶的生产。新石器时代随着仰韶彩陶文化的传播，宜兴地区的先民们已开始制陶。宜兴地区前期的原始陶以夹砂红陶为主，大多为“手制”，并出现了“慢轮修整” 的制坯法；后期的则以灰陶、黑陶、白陶及几何印纹陶为主，制作技艺则普遍采用“轮制法”。而自宋发端的宜兴紫砂陶，则是沿袭了前朝和当时制作缸瓮盆罐的成型技法进行紫砂陶的制作。根据1976年《宜兴羊角山早期紫砂窑址的调查》发掘资料和出土实物判断，早期紫砂器上限可到北宋中期，盛于南宋，形制有高颈、矮颈、提梁等类型，器形带有晋唐造型风格，平盖粗糙，罩形盖较精巧，壶嘴、把与壶身相接处采用“打洞捏塞法” 即“铆接法” 。供春套组 汪寅仙 制 由于当时的茶器需吊在火上烧或置于炉灶上煮，器形较大，制作也较容易。到了明代，煮茶改为泡茶，茶器也随之由大变小。弘治年间，金沙寺僧人开始选练紫砂细泥制成圆形壶泡茶，虽然改小，在今天看来仍属大容量壶，仍可借助陶工们用来制作缸盆罐瓮的工具进行制作。供春创“树瘿壶”， 由于器形变小，原来的工具用不上了，只能“淘细土团坯，茶匙穴中，指略内外，指螺纹隐起可按”（ 明·周高起著《阳羡茗壶系·正始》）。可见，这件“树瘿壶” 的制作方法是先将泥捏成团状，再用茶匙将里面挖空，并用手指内外按压才成型的。因此，早期紫砂器的制作技艺尚处“混沌” 阶段，什么工具合适就用什么，在“适宜” 的前提下，逐渐出现了竹扦、木模等工具，成型方法则为手工捏塑、泥条盘筑或泥片镶接等混用，木模、泥模或印坯等法交杂。 直至明代万历年间时大彬的出现，才对供春以来的“斫木为模，削竹为刃”等方法进行整合、规范，逐步形成了适应小容量器件制作的打泥片围身筒、镶身筒拍打成型的手制技法，并被固定下来代代相传，沿用至今，后辈艺人只是在时大彬的基础上进行局部的改进或补充。 二、宜兴紫砂陶“片筑法”制作技艺的特征 纵观千年紫砂史，前五百年，只是宜兴陶工利用紫砂陶土制作一些日用类无釉器而已；而后五百年，即从明代正德年间开始，紫砂才真正具备了赏用俱佳的功能，历史传说奉供春为紫砂鼻祖，是他把宜兴紫砂带进了艺术的殿堂。可真正值得推崇的，还应是明万历至崇祯年间的时大彬。当代壶艺泰斗顾景舟对紫砂历史深入研究，发表了对他客观科学的评价：“紫砂壶制作的工艺技法，在时大彬手里得以完美成熟，大彬之技影响着他以后的一代代紫砂艺人。而且，今后还将继续影响下去。” 宜兴紫砂陶是以手工进行成型的一种具有实用功能又具有欣赏功能的特种工艺陶，有着鲜明的地域文化特征和独有的手工制陶的工艺特色。世界上，制陶技艺在机械化尚未形成时，原始的制陶方法有捏塑法、泥条盘筑法，这几种方法是世界各大陶瓷产区所普遍采用的。宜兴有着几千年连续不断的制陶史，期间也一直以上述几种方法制陶。全手工拍身筒成型法 然而，紫砂陶制作技艺自时大彬以来采用的打泥片、围身筒、镶身筒拍打成型的方法，却是宜兴独有的，也是世界上唯一的，这种手工制陶法规范的专用术语称为“片筑法”。 片筑法根据紫砂泥料特殊分子结构和各式产品造型要求，通过打泥片围身筒或镶身筒的办法进行制作，使得形态丰富生动，器形高矮曲直均可随意，还为平面变化提供条件，形成结构严谨、口盖紧密、线条清晰等工艺特色。 片筑法基本都是手工操作，制作圆形器以围身筒拍打成型为主，制作方形器以镶身筒拍打成型为主。操作方法是把练好的熟泥放在木制的专用工具泥凳上切成泥条，再用木搭子把泥条捶打成泥片，然后把泥片根据所制陶器的形体所需尺寸进行裁切，接着围成圆形或切成方块镶拼后进行拍打成型。运用片筑法技艺制作，特征是经拍打形成的坯体“泥门紧” ，烧成时不易变形，成品久用后形成包浆，肌理质感温润如玉、堪比紫金。 三、宜兴紫砂陶多种制作技艺的方法 宜兴紫砂陶的多种制作技艺，有的起源于历史上宜兴陶器传统的制作技艺，有的随着时代的演进有所创新与发展。宜兴紫砂陶制作技艺除片筑法外，还有以下主要几种： 1、手制法。 中国古代，陶器成型方法多为手制，北宋中期紫砂陶创始阶段的早期制作工艺，主要吸收宜兴当地的粗陶制作工艺，采用手制成型方法。古代宜兴曾大量生产几何印纹陶，这种陶器的手制成型法一直保留与发展，并被早期紫砂陶制作引用。全手工镶接身筒成型法 2、捏塑法。 传统手制成型技法之一，始于原始社会末期。一般用于小型陶器制作。早期紫砂及至今日，作为一种优秀的传统技法得以继承并广泛应用。明代时常“捏筑为胎，规而圆之，刳使中空，踵傅口、柄、盖、的”， 供春制“树瘿壶” 时“淘细土团坯”，即是使用了捏塑法。 3、泥条盘筑法。 传统手制成型技法之一，盛行于新石器时代晚期。做法是将泥条以螺旋式由下向上盘筑成器形，然后将内外结合处拍平；或将泥条圈起，一层层向上堆筑。通常用于较大陶器制作，内壁会有筑痕存在。 4、模制法。 传统手制成型技法之一，是一种原始的制陶法。做法是将泥料填入模内，待半干时取出，早期紫砂就开始引用。紫砂模制法有两种，一为“外模挡坯” 另一为“内模奎制”。 外模挡坯是将打好的器坯雏形放于周正的石膏模或陶模内规范挡制；内模奎制是在石模或木模上将泥条、泥片奎在模上拍制而成。模打身筒的做法是将器皿分上下几部分进行制作，先将泥条和泥片围在木制、石制或陶制的模具上，接口用拍子打平勒光，然后在模上将底片或满粘接和润，接着取出模体，然后将上下几部分用脂泥拼接成身筒。石膏模具成型法 盘泥条壶 裴石民 制 四、总结 紫砂壶是用来泡茶的。应运而生的宜兴紫砂陶的多项制作技法，是为满足制作需求服务的。因此，宜兴紫砂陶的多项制作技法是应该允许它们并存的。那些少数由名家高手运用传统狭义手工制作技艺创制、可作为艺术品收藏存在的作品，自然价值千金；大多数运用广义制作技艺生产的作为普通商品存在的紫砂器具，价廉物美，用来供日常生活使用，目前来说还是属于最佳的。

7，紫砂壶怎么养

紫砂壶是中国特有的手工制造陶土工艺品，始制于明朝正德年间，制作原料为紫砂泥，原产地在江苏宜兴丁蜀镇。紫砂壶有养壶一说，养壶有一定的步骤和方法，一般来说最主要的就是清洗与擦拭。紫砂壶是中国特有的手工制造陶土工艺品，其制作始于明朝正德年间，制作原料为紫砂泥，原产地在江苏宜兴丁蜀镇。因为紫砂壶有艺术性和实用性的完美结合，显得非常珍贵。同时紫砂壶泡茶也有好处，是公认的世界上一流的茶具，加上茶禅一味的文化，又增加了紫砂高贵不俗的雅韵。紫砂壶之所以受到茶人喜爱，一方面是造型美观，另一方面泡茶时有许多优点。（一）紫砂是一种双重气孔结构的多孔性材质气孔微细，密度高。用紫砂壶沏茶，不失原味。（二）紫砂壶透气性能好使用其泡茶不易变味，暑天越宿不馊。久置不用，也不会有宿杂气，只要用时先满贮沸水，立刻倾出，再浸入冷水中冲洗，元气即可恢复，泡茶仍得原味。（三）紫砂壶能吸收茶汁壶内壁不刷，沏茶而绝无异味。紫砂壶经久使用，壶壁积聚“茶锈”，以致空壶注入沸水，也会茶香氤氲，这与紫砂壶胎质具有一定的气孔率有关，是紫砂壶独具的品质。（四）紫砂壶冷热急变性能好寒冬腊月，壶内注入沸水，绝对不会因温度突变而胀裂。同时砂质传热缓慢，泡茶后握持不会炙手。而且还可以置于文火上烹烧加温，不会因受火而裂。（五）紫砂使用越久壶身色泽越发光亮照人，气韵温雅。紫砂壶长久使用，器身会因抚摸擦拭，变得越发光润可爱，所以闻龙在《茶笺》中说：“摩掌宝爱，不啻掌珠。用之既久，外类紫玉，内如碧云。”《阳羡茗壶系》说：“壶经久用，涤拭口加，自发黯然之光，入可见鉴。”而紫砂壶在使用中也是需要养护的，因此紫砂壶也有养壶一说，主要养壶就是清洗与擦拭，这两点是重中之重，具体的养壶步骤与方法如下：一、养壶步骤1.热身：首先将刚买回来的紫砂茶壶，用沸水内外冲洗一次，将表面尘埃除去，然后将茶壶放进没有油渍的煲，加3倍高度的水煮两小时，这样茶壶的泥土味及火气都会去掉。2.降火：将豆腐放进茶壶内，放一倍水煮1小时。豆腐所含的石膏有降火的功效，而且可以将茶壶残余的物质分解。3.重生：最后便是挑选自己最喜欢的茶叶，放入茶壶内煮1小时。最好是龙井茶叶。这样茶壶便不再是“了无生气”的死物，脱胎换骨后，吸收了茶叶精华，第一泡茶已经能够令茶人齿颊留香。二、养壶方法1、用干净毛巾搓茶壶表面作用其实是表面脏色以及进行再抛光.每天2-3小时。不要将茶汤留在茶壶面，这样久而久之茶壶面上会堆满茶垢，会出现破相，这品相玩家比较忌讳。2、一星期后表面会有红色痕迹这都是渐渐形成包浆底层，随时间茶壶颜色变浅色。3、自然放置一个星期.让茶壶自然干燥.同时表面均匀的和空气接触形成细密均匀的氧化保护层。4、开始手盘。这时的手一定是要刚刚洗过并且已经干透，汗手请不要直接盘，一天可以盘30分钟左右。一个星期到两个星期后,可以感觉茶壶有粘阻感,其实这是的已经形成了一层薄薄的包浆。5、3个月的时间,会看到茶壶很有灵气的光泽。包浆好的茶壶会呈现较强烈的反光,有些像玻璃光泽。需要特别注意的是，如果茶壶脏了可以用微微湿润的棉布擦拭几遍就好了。然后放置一段时间再盘玩。盘的时候茶壶的所有区域都尽量盘到最忌的就是急功近利,只能慢慢来一个过程一个过程的来,随着茶壶的变化也可以同时得到一种精神的愉悦。三、对于使用中的茶壶保养：（一）泡茶时，先用沸水浇壶身外壁，然后再往壶里冲水，也就是常说的“润壶”。（二）常用棉布擦拭壶身，不要将茶汤留在壶面，否则久而久之壶面上会堆满茶垢，影响紫砂壶的品相。（三）壶内勿常常浸着水，应到要泡茶时才冲水。（四）每次用完后用布吸干壶外面的水份，使用后的紫砂壶必须保持壶内干爽。（五）勿放近多油烟或多尘埃的地方。（六）最好多备几个好的紫砂壶，喝某一种茶叶时只用指定的一个壶，不可喝什么茶叶都用同一个茶壶，应加识别，以免混乱。（七）切勿用洗洁精或任何化学物剂浸洗紫砂壶，否则会把茶味洗擦掉，并使外表失去光泽。

8，求问制作紫砂茶壶的全部工序越详细越好最好配有图片

宜兴紫砂器，由独特的紫砂泥形成的手工成型方式，即泥片镶接法和打身筒法。 宜兴紫砂陶土，属粉砂质泥岩，有其优异的颗粒组成，经拍打挤压，使粗颗粒向内聚合，细颗粒于表面浮起，并产生良好的可塑性和结合性，它以手工成型方式，制作成千姿万态的紫砂壶造型。造型艺术中堪称世界之最，不受任何限制。古今中外的形态、结构都可以制陶表述，造型的复杂性以壶为最。悠久宜兴紫砂壶、溯其渊源，它在一九五六年前一直采用全手工成型方式制作，其间亦采用紫砂陶模作为辅助工具。它一可规正形态、二可提高产量。少量精陶的名品，仍以全手工制作。但工艺上不可遗忘，它是借助于距车规正尺度、以样板达到精度，用各式专用小工具、表达制作工艺的雅致精到。紫砂泥的优异性在于可反复地添加和削减，用套缸保持坯体的温度，紫砂泥可滋润，干燥膨胀的吸附性能。如油画颜料一样，成年累月地推敲、修琢达到“艺不精人辞不休”的境地。 常规产品一直以全手工成型方式制作，成年累月地反复制作，已形成熟练的工序和相应的专用工具，并作为生计，故有些紫砂艺人，一辈子仅作几种款式，如流行最多的几种特定款式，如鱼画龙、梅桃柿扁、寿星、洋桶等等。造型款式尽管相同，由于艺人的品相眼光不同（艺术修养）、同一品种感觉并不一样。在同行业中艺人有高下之分，制作工价不等。一九五六年，宜兴紫砂蜀山陶业社成立之后，方才采用石膏模挡坯成型，用于制作小红泥水平壶，这在当时已是技术革新的一大进步。一九五九年紫砂厂派人员在无锡惠山泥人厂学习石膏模制作，并在宜兴紫砂厂内成立模型组，从而推广石膏模具作为商品壶的辅助工具。一为统一容量规格，二为选用优秀造型风格，并加以推广，其式样都是大师级优秀艺人设计制作的。论造型艺术，文革前常规陶瓷工艺分注浆成型、机制成型、挡坯模型成型、手工成型等。宜兴紫砂陶只适宜手工成型，从商业角度从属手工艺类的紫砂壶造型，比较经得起推敲，制作工艺受工时定额限制相对比较粗糙。 宜兴紫砂全手工成型，也许是二○○○年之后制造的神话。人与动物的差异在利用和制造工具，全手工成型是完成设计制作的全过程，每道工序都要制作专用工具来完成，达到预先设想的要求。所用工具的材料有竹、木、铁、铜、塑料、牛角等，为解决形态的变化、凹凸、粗细、转折、细部加工，光润细腻的表面肌理，塑造形态的质感。辅助模具从陶模进化到石膏模、树脂模、金属模、塑料模。采用工具仅仅是达到效果的手段而已。关键是处理造型完成后的精气神韵，予人的视觉感官，品茗观赏的功效，收藏品鉴的艺术价值。 张扬宜兴紫砂全手工成型，仅仅是紫砂成型技法的特异性，它是由其紫砂泥材质决定的，从一九五六年开始技术革新，历史上曾有过骡锣车成型“农家乐壶”，车制壶身、铁模型压制壶盖，注浆壶嘴，手工修坯终因工艺粗糙，费工费时而告终。亦有过注浆生产高级工艺品“牡丹壶”、“蛤蟆莲蓬壶”，手工修坯也因费工费时，质次价高而告休止。宜兴紫砂工艺厂从1956年到1985年，花整整二十年时间搞技术革新，因违反紫砂本有的工艺规律，从而重新回到手工成型的方式上制作宜兴紫砂壶。全手工成型过程中的“全”，完全可以做到。这是工具加工工艺的功劳，并非手指间的功夫，凭空制作的捏塑。全手工成型的“方器”，比模具制作快捷、精到。“花塑器”、“筋纹器”需要制作较多的工模具，方可制作的精确些。园器固其造型简洁，用全手工打身筒制作，来得快捷而富有神韵和张力。全手工成型是紫砂工艺的一个工程、采用何种工具、模具处决于它的形态和工艺效果，具体问题应作具体客观的分析，并非一概而论。 全手工成型制作，艺人们有句口头禅：“三莳不入样”。即制作三次全过程，逐步改进，优化后，方才悦人心目，流入市场，被购买人接受。历代传统造型，何以广为流传，视为经典之作。它经几代艺人的改进，推敲方为成器。曼生十八式，出自杨彭年之手，终因时间紧，被后人评为工艺不精湛、有待改进的地方。名人名家之所以成为名家，对紫砂造型艺术都有独到之处，对紫砂工艺计较的理解，上升为紫砂语言。曼生壶优秀的设计和独到的构思，完成这一构想，仍需优秀的工艺去解决，反复推敲制作专用工具，设计与施工相配合，方可造就精美的型器。它是一个系统工程，历代紫砂优秀造型，它是由造型外观制作技巧，陶瓷工艺，功能效用所决定的，自它的问世至今，一直经久不衰，被人们珍视。评定壶艺的的标准：一是紫砂材质 ，色泽纯正、肌理丰富。二是造型外观，形态完美、气质显然。三是制作工艺，精工修琢、巧夺天工。四是印章题款，气质高雅、易辨真伪。五是陶瓷工艺，烧成、加工到位，采用全手工成型，达到完美的程度比率较高。当今诸多的紫砂艺人，一般根据设计形态的要求，追求的艺术效果来决定采用何种成型方式和制作过程，它包含许多从艺所经历积累的成功经验。名品经典之作，往往采用全手工制作，配制相应的工模具。三时不入样，精心制作工模具，也许是一条规律，初稿是成器的雏形仅表达设计意图，反复修改逐步走向完美的成功。许多艺人往往十年磨一剑，优秀完美的造型往往一直在反复修改，常制常新的过程。它如写文章一样，初稿很快就完成，但需反复修改，有着漫长推敲的过程。赏析一个完美的造型，不必计较全手工或工模具，应鉴赏它的艺术价值，辨鉴工艺处理的完美性和独到之处。宜兴紫砂工艺有具独特的工艺操作过程。因为他集陶瓷、漆器、红木、金银器、玉器、青铜诸家工艺之大成，取各家工艺之长，为紫砂陶所用。成功的陶艺家，有来自师徒传承，学有所成的；有外地来宜兴，带一技之长发展的，各派各家走出一条独特的成功之路。即遵循紫砂工艺陶自身特有的成型工艺技巧，以粉砂岩陶土为特性的工艺之路、制作优秀作品问世，广为人民欢迎。
看来是要转行了
多才多艺是好事再看看别人怎么说的。

9，紫砂壶的烧制温度 和过程

紫砂，为江苏宜兴黄龙山，矿脉所开挖出来的紫砂原矿提练而成， 当时因矿脉里铁质成份较高、所生产的茶壶会产生火疵、小熔点， 泥料内所含颗粒较大结构疏松器身明显成双气孔结构，空气对流顺畅气孔对流较好； 日久使用，渐露锋芒，养成变化甚大为养壶之最佳教材。泡茶好喝，评价好！ 矿区：江苏宜兴丁山黄龙山 窑温：约1150度C / 收缩比：约11% 适合冲泡：乌龙茶生茶（轻焙火系列）特好、普洱茶各种系列。 红泥，早期是最常用之泥料，为江苏宜兴黄龙山红泥原矿提练而成；当时因矿脉里铁质成份较高、所生产的茶壶会产生火疵、小熔点，日久使用，渐露锋，深获早期壶识者深爱、赞赏。养壶者之最爱。新壶初用，茶汤略现砂气，，经使用壶身展现出朱红，泡茶鋉数日则如朱-泥，赞不绝口！ 矿区：江苏宜兴丁山黄龙山 窑温：约1100度C / 收缩比：约13% 适合冲泡：乌龙茶生茶（轻焙火系列）、铁观音（中焙火或重焙火系列） 、普洱茶各种系列。 缎泥，团泥即缎泥 天然团泥是紫泥和绿泥的共生矿.宜兴方言"团"和"段"同音.天然团泥"骨多肉少",烧成质感,砂粒丰富.用绿泥和紫泥配制团泥质感较差,用后无滋润感,易"吐黑".近期在黄龙山和青龙山的交会处因为作路,挖出了一些团泥原矿. 团泥料相对要比紫泥和朱泥更为直观。好的团泥矿料是天然的紫泥和绿泥共生矿料，但紫泥偏多，颜色就偏红，高温下偏青，偏灰，相反绿泥成分高，烧成颜色偏黄，高温下偏灰白。颗粒结构的特征是“骨多肉少”砂感强烈，表面质感十分丰富。劣质“团泥”烧成后颜色发暗，有晦涩感或者特别艳丽但没有质感，几乎看不见砂质。典型的就是市面上“黄朱泥“敲击声音清脆，透气性很差，表面没有砂质感。 出自黄龙山的矿料称之为本山泥，如本山甲（夹）泥，本山绿泥等。“段”和“团”在丁山方言中发音一样，所以团泥也有人写成“段泥”，通常天然团泥是紫泥和绿泥的共生矿。所以只要产于黄龙山的矿料称作“本山团泥”是完全可以的。呵呵 天然的团泥只要烧结,不会"吐黑". 徐秀棠大师在书中的表述方法上不是很清楚.第一"团山"无从考证,古籍上的零星记载,均非当地陶人编撰,有一可能性就是丁山有一座土丘称作"台山"台(tai)在丁山方言和团山相似.该处有没有泥矿.历史上是否有泥矿过,目前尚无资料. 团泥矿料中紫泥和绿泥共存状态是片状结构.不是星点式的. 本山绿泥假如不加拼制，直接成泥效果是很不理想的。因此一个经验丰富的艺人会少许假如紫泥，这样就成为现在的拼制“团泥”了。 团泥中的紫泥料软化,在制作时被"明珍"压碎,造成"拖尾"现象.团泥中的紫泥颗粒在不同烧成温度,会呈红色或紫色. 拖尾现象主要是因为不同颗粒软化度不一,在制作时"明真"打来时将其压碎,造成拖尾现象.一般配制团泥相对比较容易出现此类现象. “吐黑”主要是指质地疏松“团泥”壶泡养以后表面因为吸附黑色素。一般质地坚密的泥料，做功到位，烧结度合适。就不会出现此类问题。 造成配制团泥吐黑主要是，烧结度不够，形成因素主要是选矿不好泥料致密度差，结构疏松等原因。优质的天然原矿团泥通常不会出现此类的情况。 这比较难以说明白。一般好的泥料表面质感砂性重，俗称“骨多肉少”。这类的团泥相对比较好，泡养以后颜色愈来愈“沉”。不会吐“黑”。 早期最常见通用之泥料，为江苏宜兴黄龙山?本山绿泥原矿提练而成；泥料内所含颗粒较大结构疏松器身明显成双气孔结构，空气对流顺畅；日久使用，渐露锋芒，养成变化甚大为养壶之最佳器材。泡茶好喝，赞不绝口！早期泥料调配跟早期窑炉所升温度较低温，在一般缎泥产品会“吐黑”；近期来所用窑炉为高温窑，所烧成之缎泥壶，可轻易提升至所须温度，而真正达到较高的结晶，绝不吐黑！ 矿区：江苏宜兴丁山黄龙山 窑温：约1150度C / 收缩比：约13% 适合冲泡：乌龙茶生茶（轻焙火系列）。 黑铁砂，为早期最常见通用之泥料之一；为江苏宜兴黄龙山原矿提练再加入锰而成，当时因矿脉里铁质成份较高、所生产的茶壶会产生火疵、小熔点，日久使用，深获早期壶识者深爱、赞赏。养壶者之最爱。新壶初用砂土气重，茶汤略现砂气，经使用壶身展现出灰黑，泡茶鋉数日则如墨黑，泡茶好喝，评价好赞不绝口！ 矿区：江苏宜兴丁山黄龙山 窑温：约1130度C / 收缩比约12% 适合冲泡：乌龙茶生茶（轻焙火系列）特好、铁观音（中焙火或重焙火系列） 、普洱茶各种系列。 内紫外红，壶胚乃以清水泥为泥料，成型后再以红泥浆上浆“壶表”，再让壶坏阴干入窑烧成；此作法在当时为早期壶很常见之泥料工艺 壶身泡茶多日颜色变朱红色，现代壶已甚少见此作法。 矿区：江苏宜兴丁山黄龙山 窑温：约1100度C / 收缩比：约11% 适合冲泡：乌龙茶生茶（轻焙火系列）、普洱茶各种系列。 大红袍泥，宜兴市洑东乡西面，在任途村与红卫村交介处小煤窑矿区，所开采的夹层嫩泥。含氧化铁，在炼泥过程加入天然铁红粉提升红色，经过窑烧会变成大红色，泥质细腻密度高、高结晶，泡茶柔顺好喝，经过泡茶养成色泽艳红非常讨喜，此种泥料非常稀有，泡茶好喝，评价特好。 矿区：宜兴市洑东乡西面 窑温：约1040度C / 收缩比：约45-55% 适合冲泡：乌龙茶生茶（轻焙火系列） 特好、铁观音（中焙火或重焙火系列） 、普洱茶各种系列。 小红泥，宜兴市洑东乡东面的矿区所开采的嫩泥，因含大量的氧化铁经过窑烧会变成朱红色（又称小红泥），泥质细腻密度高高结晶跟一般红泥含矿量不同泥质较多，此种泥料非常稀有，泡茶好喝，评价特好。 矿区：江苏宜兴市洑东乡 窑温：约1080度C / 收缩比：约20-28% 适合冲泡：乌龙茶生茶（轻焙火系列）特好、 铁观音（中焙火或重焙火系列） 特好、普洱茶各种系列特好。 紫茄泥，紫茄色泽温润讨喜，泥中极品。泥性：黏性佳，含石英、云母、铁量高，在黄龙山脉紫砂中挑选提炼出来的特殊紫砂泥矿，泥色：茄紫胎骨坚润，此种泥料非常难得稀有，泡茶好喝，评价特好。 矿区：江苏宜兴丁山黄龙山脉。 窑温：约1150-1200度C / 收缩比：约12% 适合冲泡：乌龙茶生茶（轻焙火系列） 特好、 铁观音（中焙火或重焙火系列） 特好、普洱茶各种系列特好。 墨绿泥是紫砂泥色配比之一。将着色金属氧化物氧化钴、氧化锰，加入本山绿泥中配制而成的一种紫砂色泥。经烧成后， 呈深绿色至墨绿色，是人工配制为数不多的紫砂色泥之一。墨绿泥呈色的深浅，随氧化钴、氧化锰加入量的多少而定。 窑温：约1150度C / 收缩比：约15% 适合冲泡：乌龙茶生茶（轻焙火系列）。 拼紫泥，是用不同泥调配而成，简称“拼紫泥”也称调和泥为较常用的紫砂泥料，烧成呈棕色，在市场接受接受度很高的泥料，矿区：江苏宜兴丁山黄龙山。泥性：稳定性特佳，容易掌控，结构紧密，可广泛利用，成型容易。 窑温：约1150~1200度C / 收缩比：约11% 适合冲泡：乌龙茶生茶（轻焙火系列） 、 普洱茶各种系列。 清水泥，为原矿紫砂，赤铁矿、云母多早期较常见的泥料，被广泛使用，俗称“红紫砂”成色温和高雅玩家倍赏。矿产地：江苏宜兴丁山黄龙山。泥性：容易掌握，稳定性高，成型容易，泡茶好喝。 窑温：约1150度C / 收缩比：约11% 适合冲泡：乌龙茶生茶（轻焙火系列） 、 普洱茶各种系列。 紫皂青，为原矿紫砂，产于江苏宜兴丁山黄龙山系四号井，由于产于紫砂最底层，质地特纯，泥质细腻、成色娇艳，呈紫红色，为稀有泥料，在近代制壶名家广泛使用。 窑温：约1170度C / 收缩比：约11% 适合冲泡：乌龙茶生茶（轻焙火系列）。 黄龙山石黄，开产于黄龙山的嫩泥矿，近代用来做朱泥壶的原料，嫩泥矿中含砂量重，坊间常用来做仿古朱-泥壶，颇受欢迎。 窑温：约1100度C / 收缩比：约18% 适合冲泡：乌龙茶生茶（轻焙火系列） 底槽青，底皂青即底槽青底皂青泥料在长时间陈腐后,假如使用时艺人不注意,很可能在烧成成品上产生黑色晕纹.因此艺人在用陈腐时间较长的底皂青原料时一定要重新杵打充分,才可以制作. 紫泥是一个"泛"概念!,底皂青矿也属于紫泥矿中优质矿料.清水泥原指成泥方法.现在确指没加它料的紫泥类.没加它料的底皂青可以是清水泥,但清水泥不一定就是底皂青矿料.目前市场经常混淆两个概念.紫泥的烧成颜色,主要因素是玻化程度. “当地所谓的"皂青"是指用稻草灰和石灰混成的一种青灰颜色.”主要是用作建筑物上的涂料 底皂青原矿的颜色很接近“皂青”色。这也是我把“底槽清”写成“底皂青”的原因。 弱还原气氛中比较容易烧出此效果.底皂青矿料应该和古籍中记载的天青泥是同一种矿料.现代窑炉基本上都是氧化焰因此看不见"淡墨"色效果. 底皂青是优质紫砂矿料.黄龙山四号井是和其他黄龙山矿井一样仅仅是夹(宜兴土话读ga)泥矿,而且四号井早已废置.底皂青矿料也不仅仅出在四号井,黄龙山其它矿井都可以出优质的底皂青矿料. 底皂青也是属于紫泥类矿料. 底皂青矿料相对比较容易分清，细看壶表内有不均匀的细小金黄色或灰黄色砂粒。 底皂青矿料中的绿色“鸡眼”粉碎后呈现的是黄色颗粒， 为原矿紫砂，产于江苏宜兴丁山黄龙山系四号井，由于产于紫砂最底层，质地特纯，泥质细腻、成色稳重，呈棕色，在近代制壶名家广泛使用。 窑温：约1160度C / 收缩比：约11% 适合冲泡：乌龙茶生茶（轻焙火系列） 甲子年紫砂，为1984年在江苏宜兴黄龙山，矿脉所开挖出来的紫砂原矿提练而成，当时因矿脉里铁质成份非常高、所生产的茶壶会产生火疵、小熔点，泥料内所含颗粒较大，矿物含量丰富结构疏松，器身明显成双气孔结构，空气对流顺畅气孔对流较好；日久使用，渐露锋芒，养成变化甚大为养壶之最佳教材。泡茶好喝，评价好！ 矿区：江苏宜兴丁山黄龙山 窑温：约1150度C / 收缩比：约11% 适合冲泡：乌龙茶生茶（轻焙火系列）特好、铁观音（中焙火或重焙火系列） 、普洱茶各种系列。 铁星泥，此泥料在早期做壶使用较多深紫茄色、色泽温润讨喜，矿中极品。泥性：黏性佳，含石英、云母、赤铁矿的含量特别多，所生产的茶壶会产生非常密集的小熔点，器身明显成双气孔结构，空气对流顺畅气孔对流较好；冲泡使用，渐露锋芒，养成变化甚大为养壶之最佳教材在，黄龙山脉紫砂中挑选提炼出来的特殊紫砂泥矿，泥色：深茄紫胎骨坚润，此种泥料非常难得稀有，泡茶好喝，评价特好。 矿区：江苏宜兴丁山黄龙山脉4号井。 窑温：约1150-1200度C / 收缩比：约13% 适合冲泡：乌龙茶生茶（轻焙火系列） 特好、 铁观音（中焙火或重焙火系列） 特好、普洱茶各种系列特好。 细黑星，此泥料在早期做壶使用较多，浅棕色含细黑色颗粒、色泽温润讨喜，矿中极品。泥性：黏性佳，含石英、云母、赤铁矿的含量特别多，所生产的茶壶会产生非常密集的小熔点，器身明显成双气孔结构，空气对流顺畅气孔对流较好；冲泡使用，渐露锋芒，养成变化甚大为养壶之最佳教材在，黄龙山脉紫砂中挑选提炼出来的特殊紫砂泥矿，泥色：浅棕色，此种泥料非常难得稀有，泡茶好喝，评价特好。 矿区：江苏宜兴丁山黄龙山脉4号井。 窑温：约1150度C / 收缩比：约11% 适合冲泡：乌龙茶生茶（轻焙火系列）特好、普洱茶各种系列

10，紫砂壶的制作工艺分哪几种

紫砂壶的制作工艺 紫砂壶的成型方法，有手工（打身筒）、半手工（模具）、注浆、旋坯和印坯等几种。其中手工成型是传统的制作方法。而制作技艺的关键则是脱空成型和坯件表面的精加工。所谓精加工，系指用竹片、明针、刀具及用这些材质制作的其它专用工具，对已接上颈、脚、嘴、把手的壶口、身、盖的表面、和壶内，进行精细的括平、修整、拉桨，这是紫砂壶成为工艺品的关键之一。它的作用在于：紫砂熟泥颗粒大小不一，成型时坯体表面呈现高低不平，在精加工过程中，用上述工具将坯体整平，并把隆起的颗粒向下挤压，使坯面平整光润。这时坯体外表形成一层较细致的表皮层，这层表皮，是一层细腻的泥浆（烧成后就是结晶体）而内壁面虽在打拍泥片时也受拍打，但往往是稍事加工，泥料颗粒之间相对疏松，烧成后制品表面成梨皮状，而疏松的内部呈现一定的气孔率。　　 　　紫砂壶造型别致多样。为不使它沦为一般的釉陶，以及历史原因，它的表面是不施釉的。要使紫砂达到“脱手则光能照面，出冶则资比凝铜”的工艺效果，必须把坯体处理得器形结构严谨，轮廓饱满线条分明，筋瓤纹理清晰，达到珠圆玉润，浑成整体的制作要求，都需经过成型精加工来求得。同时，精加工也是提高坯体粘度的重要手段。例如大型圆条壶，壶口壶盖各有24条筋瓤对称。由于加工精细，烧成后壶盖任意调换方位，都能与壶口相吻。工艺水平高的紫砂壶，口盖准缝严密，二者之间的空隙（或称位移公差）一般都在 0.5mm－0.8mm以内，是其它任何陶瓷壶类所无法比拟的，瓷器茶壶位移公差在1～3mm甚至更大。由於紫砂壶精度高，减少了混有黄曲霉等霉菌的空气流向壶内的渠道，成为紫砂壶泡茶不易发馊变质的重要原因之一。
做好的茶壶首先要阴干，大概要两三天左右。
手工艺
紫砂壶的制作过程大致包括准备、制作、烧制和后续工序四个过程。这几个过程一般不是一个人完成，如烧制，一般都不是制作人员来做，从中可以看出社会的分工非常明显，这也是促使紫砂发展的一个重要的原因。 一。准备 (包括准备工具、泥料、造型准备) 1。泥料准备 首先是从矿中挖泥，从矿层开挖出来的紫泥，俗称生泥，泥似块状岩石；生泥出来后需自然分化，然后破碎、碾细，并用60目筛子筛选；再手工或机械练泥。手工练泥很辛苦，后来改用雷蒙机，但用机器容易损伤泥料。 2。工具准备 工具本身也在不断地创造，以下所列的只是长期发展下来大家都用的工具中的一部分。善用工具是做好茶壶的一个先决条件。 主要包括泥凳（工作台），搭子（打泥条等），拍子（打身筒等）、尖刀、矩车（做圆形泥片）、线梗（光滑各种装饰线条的工具）、明针（即牛角片，光滑表面）等。 3。造型准备 做茶壶前一定要想好要做的茶壶是什么样的，就象画一幅画，一定要先想好，可以画一些草图、作一些计算。另一种成型的方法是用印模，如果采用这种方法，需要在设计后做出模具，用印模的方法是可以大量生产同一个设计。 二。制作 紫砂器成型的主要方法是手工捏作、印模。两者都是先做好各个部件，再把各个部件粘在一起，再进行表面精加工，特别是接口部分的加工。 就手工捏作，对圆形的茶壶其壶身用“拍身筒”的方法，该法不同与我们在陶吧中常见的“拉坯”的方法。对方形（包括四方、六方等）的茶壶其壶身用“镶身筒”的方法。 基本过程包括： 1.把泥块打成厚薄均匀的泥片，俗称打泥条、打泥片等 2.做壶身，此处就分为“拍身筒”和“镶身筒”两法，还有模型法等 3.做壶手把、壶嘴、壶盖等 4.精加工 5.有些还要加一些装饰，如贴花、绘画、刻字等 三。烧制 做好的茶壶首先要阴干，大概要两三天左右。 器坯阴干后装匣钵进窑烧制。现在一般用隧道窑进行烧制，古代一直用龙窑烧制，解放后开始用倒焰窑。 四。后续工序 紫砂器烧成后还要有的还需磨光上蜡，有的还要抛光包铜、金银丝镶嵌等工序。
（1） 紫砂壶制作工具： 紫砂壶属于传统手工艺，所以其制作工具非常复杂，而且大多是手工制造的，材质有木材、牛角、塑料等，最常用的也要有二十几种，分别是木搭子、木拍子、竹拍子、尖刀、旁皮刀、矩车、蓖子、勒子、铜管、明针、挖嘴刀、矩底、独个、转盘、虚砣、木鸡子、顶柱、盖座、毛笔、印章等。 （2） 设计壶样： 一件紫砂壶需具备三个主要因素，美好的形象结构、精湛的制作技巧和优良的实用功能。设计壶样时首先要有一个大致的艺术构思，然后画出壶样草图，既要有艺术想象力还要考虑到茶壶的实用性，包括壶身高度、壶把壶嘴样式与壶身的协调性等。 壶身、壶嘴、壶盖、壶把等各个部件要与整体比例协调，更要注重高难技巧的细部刻划，紫砂壶不同于其它艺术品，不仅要有观赏价值，由于壶必须拿来使用，所以还要握拿舒适，壶嘴出水通畅，容量规格要适合地域、民族饮茶习惯，同时什么造型的紫砂壶适合泡制什么茶也是有讲究的。考虑到这些细节后，就可以尽情发挥艺术构思与想像了。 （3） 紫砂壶结构： 一把紫砂壶由多个部件组成，首先上面的叫点子，点子下面拱起的部分叫壶盖；下面一层叫满片，它的作用是撑起壶盖并在上面沾牢子口，壶盖成型后，要把满片按照事先刻好的印迹把中间部分挑掉；壶身上面的部分叫盖片，作用是撑住壶身，成型后也会从印迹处挑掉，这个过程也叫开壶口；下面是壶身，左面是壶嘴右面是壶把；再下面是底片也就是壶底是无孔的，最后一片叫壶底座，可以有孔，因为壶身完成后只会留下一圈当底座，中间部分会挑掉。 （4） 制作： 壶身：首先制作壶身，取一块紫砂泥料，按所做壶的大小决定泥料的多少，用旁皮刀切下一个泥条，用木搭子用力拍打泥料，木搭子分为圆面和方面，先后用侧面再用方面反复拍打，将泥料拍成约0.5至1厘米厚，壶的大小决定了壶身的厚度，大壶适当加厚。拍打结束后再用泥千子把泥片刮平刮光，把泥片拍打平整后，再用尺子配合矩车将泥条裁量好，把四周多余的泥料用旁皮刀切掉，使泥料呈长方形，然后将泥片立起来卷成筒状放到一边。 底片盖片：再切下两块泥料分别做底片和盖片，底片也就是壶底，取一块泥料用木搭子侧面拍成扁圆形，再用方面拍打平整，在拍的过程中左手要不停转动泥片，这样泥片才能把泥片打得厚薄均匀，泥片打好后放在转盘上，再把矩底放在泥片的中心处，然后用矩车将泥片划成圆形，矩车的作用和用法与圆规是一样的，矩底的作用是顶住矩车的尖头，避免在泥片上扎出洞，再用旁皮刀把泥片刮光刮挺。 盖片就是盖在壶身上面的圆片，它的作用是撑住壶身，在壶的其他部位都做好后再把它取出，盖片的做法跟底片一样，唯一的区别是它的中间有孔。 围片：再取一个稍大些的泥块拍打成圆形，这个泥片叫围片，围片要比底片满片稍厚一些大一些，在整个做壶过程中就放在壶的下面，它的作用是限定最终成壶的大小，它的直径相当于壶身的直径，围片做多大壶就多大。拍好的围片用矩车旋成需要大小，一面点上一些水，翻过来沾在转盘上，用木拍子轻轻拍打沾牢，壶身泥片就围在它的四周。 把长方形的泥条围在围片上，注意泥片要直立不能倾斜，围好后用旁皮刀在泥片相交处切开，这个切口必须是斜的，把里外两片切掉的泥片拿下来，用毛笔蘸水刷在接口处，把它沾牢，用旁皮刀把接口处压紧刮平，由于运刀方向不同，内侧压紧刮平就不能用旁皮刀了，得用专业工具竹拍子来完成这个任务。 然后在接口处用刀扎个小洞做个记号，这里是安壶嘴的地方。 接下来的步骤叫做打身筒，就是左手垫在泥片内侧，右手用木拍子用力拍打泥片，要一边旋转一边拍打，慢慢在泥片上部打成一个向内的弧度，想让壶身弧度均匀美观很不容易，要反复拍打较长时间。拍打过程中要不时用底片比对一下，掌握大小，打身筒是紫砂壶所特有的制作工艺。 拍好后的身筒边缘处用旁皮刀切齐，切口要有一个坡度，外侧大里侧小，以便能够托住底片。 在切好的围片斜坡处涂上事先和好的脂泥，把底片沾上去，用旁皮刀刮掉多余的脂泥，并把底片压牢，再用竹拍子把壶身和底片挤紧，这个过程也叫“赶身筒”。把壶身翻过来，用竹拍子把里的多余的脂泥也刮掉，这样壶的底部基本制作完成。 所谓脂泥，就是稀释后的紫砂泥，它有很好的粘性，可以把紫砂壶的各个部件牢牢的沾在一起。 然后开始打壶身的上半部分，拍打的方法基本一致，只是根据设计要求不同，最终成型的弧度有所区别，有上大下小，有下小上大，也有上下一样大的。打好上部身筒后也要切出边缘的斜坡，抹上脂泥，沾上满片，用竹拍子修整整个壶身。 下面的工序叫背身筒，就是用蓖只把壶身刮光，这个过程也叫整型。 底座和壶口：接下来要做壶底座和壶口，先做好两个泥片，用矩车旋好大小，然后在边缘0.5cm处再用矩车旋一圈，划出一道印迹，这两个泥片不必考虑中间有没有孔，因为它的中间部分在壶身成型后会被按照这个印迹挑掉。两块泥片拍打整型后用脂泥分别沾在壶底和壶口处，沾好后同样用竹拍子把多余脂泥刮掉，然后用明针把它刮平整。晾干24小时后，再用旁皮刀把中间部分挑出来，留下的0.5cm就成了壶的底座和壶口的边沿。 壶嘴和壶把：切下一块泥料，用手搓成条状，搓的过程中掌握好力度，要搓成一头细一头粗的样子，搓好后切掉两头多余的部分，再用木拍子整形，整形完毕后左手按住泥条，右手用挖嘴刀开始通壶嘴，对准位置后左手松开，右手带着泥条在桌面上滚动，壶嘴渐渐变大，具体的大小根据壶的大小灵活掌握。 再取一块泥料搓成条状，也是一头粗一头细，搓好后切去两头多余部分，用木拍子整形，然后手工压成壶把形状。 然后是钻孔安装壶嘴壶把，首先在记号处用铜管钻孔，一般是钻七个孔，大壶相应多一些，在壶嘴处涂上脂泥，拿一把标尺放在壶上面，它有两个作用，一是把壶嘴壶把对齐成一条直线，另外是提示安装高度，壶嘴壶把的高度不能超过壶身的高度。注意壶嘴壶把与壶身接触的地方要切成凹状，与壶身的弧度相匹配，这样才会沾的牢固，不易掉下来。 安装完成后再仔细观察一遍各部位是否协调。 壶盖：壶盖的做法分四步，先取一个泥片用矩车旋出大边，约隔0.5cm处再旋出一个小边，再把边缘用明针修整成圆形，这个过程叫“倒角”，修整好后这个泥片叫“同盖板”。 再取一块泥片放在虚砣上面，一边旋转一边用手压出壶盖的弧度，压好后把边缘处刮平，放在“同盖板”上面，用脂泥沾好，刮掉多余脂泥，再用蓖只把边缘挤紧，再用明针清线，这个过程需要反复修整。 第三步就是做点段：点段就是壶盖下面深入壶身的部分，也叫子口。取一块泥条用木搭子拍扁，拍的时候注意力度，要拍成斜面的，一面厚一面薄，拍好后用尺子量好约1.5cm的宽度，切掉多余部分，卷成圆圈状，放在托子上，托子是内凹的，把壶盖翻过来放上去不易变形，再把子口放在“同盖板”上面，量好大小后切掉多余部分，也是切成一个斜口，抹上水沾牢，再在上面抹一圈脂泥，沾在“同盖板”上，敦实，再把点子沾上去，一边旋转一边压实并抹掉脂泥，这个过程叫做转点角。 晾稍干些后，把壶盖下面的“同盖板”挑掉。 第四步是捻点子：取一个泥条，一头插入一根竹棍，顶在身上，左手旋转泥条，右手用木拍子拍打泥条顶端，再用竹制的专用工具“点含子”反复清线，把泥头滚圆，滚好后用旁皮刀把圆形泥慢慢切下来，并把中间部分挖掉，再用尖刀在上面钻一个气孔，没有这个气孔壶里面的水倒不出来，这就是紫砂壶盖上的点子了。 至此一个弧线优美的紫砂壶盖就做好了。 左手托起壶身，右手用独个把壶嘴圆一下，让壶嘴里外都呈圆滑状。再用明针反复仔细刮光壶身，然后把盖片挑出来，也叫开壶口。再用鼓把壶口修整一下，最后把壶盖盖上去，一把紫砂圆器壶就制作完成了。 署款：最后一道工序叫署款，把壶翻过来立在顶柱上，把作者的印章放在壶底部，用锤子敲一下，印章就盖好了，一般每把紫砂壶要刻两个印章，一个在壶底，一个在壶盖的内侧。紫砂壶艺人所用印章一般都出自金石篆刻名家之手。署款一方面将这件作品的作者告之众人，随着作者艺术成就的不断提升，其作品的经济价值也会不断攀升，另一方面也为了防止仿冒赝品以假乱真，这也从另一个侧面证明了紫砂精品的珍贵以及它极高的收藏价值。