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1，这个紫砂壶是哪个人制作的请懂得帮忙看看

印章不清楚！左上为“凤”，左下为“制”，只能想象为是一位名叫xx凤的制作的。
这个图片放大不了 留个扣扣发图片看看

2，请问专家这个紫砂壶是谁做的

看见壶身筒上的字是印上去的，所以这不会是宜兴紫砂泥料做的。估计是广东等地做的壶，再运到宜兴当做宜兴紫砂批发到全国各地。
你可以看壶底的款章，有的壶盖上也有款章的，

3，30多年前购买的紫砂壶凌菊萍制作有收藏价值吗

有！壶好，不在名！
高工职称以上的名家收藏价值比较大，沈锡芬、王品荣、葛岳纯、王涛、徐安碧、邵顺生、沈菊芳、董亚芳、汤鸣皋、毛子健、吴培林、何忍群、陈顺培等。助工及工艺美术师也有一定的潜力，因为每隔几年就有一次职称考试，如果老师们通过，那么他们壶的价格也会涨。

4，林燕萍制紫砂壶什么价位

应该作者名为凌燕萍，姐姐叫凌燕琴，技术员作品在几百到几千不等。
你好！名字叫林燕萍，看紫砂壶的印章就知道，那些说凌燕萍的不要误导，本人有林燕萍紫砂壶几十把，仅代表个人观点，不喜勿喷，谢谢。
真名叫林燕萍，那些叫凌燕萍的，都是敲章代工的假冒伪劣，楼主不要上当，林燕萍的全手工壶没有几百元的

5，请问凌燕琴是宜兴人吗做的紫砂壶好不好

凌燕琴:女，工艺美术师，出生宜兴陶都制壶世家，从小深受先人制壶艺术的熏陶，在王福君的指导下，茶壶制作方面有了不段的进步，后来进紫砂工艺厂深造，在名师的指导下，制壶技术有了不段的提高。所做的方、菱、圆、花、圆条等深受国内集壶爱号者喜爱，产品远销海外，目前正在创作新品，并有许多佳作入编《茶与壶》、《紫玉金砂》、《当代中青年英才集》、《收藏家》等，让更多爱壶者欣赏。
请问 /我买了紫沙壶叫事事如意,还有你的相片手拿着这种型号,当我在网上没找到着种型号的
你自己都说是大师名录了，大师是什么概念呢？凌燕琴连国家工艺美术员都不是，怎么可以进入名录呢？她本人的壶我也没有见过，不敢乱评价一二，但她的壶在网上价格大概在一百到三百左右吧。

6，潘凌燕紫砂壶怎么保养转手鉴定拍卖

从价格方面入手：打开全手工分类，买家可不要上当啊，这样的价格买到全手工壶是不可能的， 价格在 1000元以下的壶基本都不是全手工壶，2.现在有些工艺师为了让藏家更容易区别全手工壶，特别在壶的内壁盖了章（如下图所示），这样的壶基本上可以判定是全手工壶。3.从壶的工艺上判断。全手工壶是由泥片打平后，根据壶的形状切好后再围起成壶身（也叫身筒），所以壶的身筒上会有泥片接头。这个接头在壶的外面是 看不出来的，一定要在壶里面。因为外面的接头可以通过手工处理掉，壶里面因为有的地方看不到，一些工具也用不上，所以很难处理平整，这个时候你就可以去眼 睛去看，有的眼睛不一定看出来，就要用手去摸。越往上看不到的部位，会越明显，用手一摸至上而下会有个条状的皱折突起。4从壶内的处理情况来比较，全手工壶的壶内处理有时不太相同，具体表现为全手工壶的壶内壁不多加处理的话会出现一种自然的皱折，而半手工壶通常是 一些人工刮的痕迹。但有时候为了让壶内显得更平整、好看一些，工艺师在制作全手工壶时也会刮一下，这样的话这点就没办法区分了。下面有三张图作为对比。全手工壶的壶内壁水是茶之母、器是茶之父，好茶配好器，入手紫砂茶器找 壶史名录，专人号zunhu88 普洱茶养壶很好，建议您用普洱茶养壶，
非很有名气的大名家作品，没有好办法的。现在通过高估藏品价，按藏品估价的百分之几收委托拍卖费用的骗子公司很多，要小心。

7，求问制作紫砂茶壶的全部工序越详细越好最好配有图片

宜兴紫砂器，由独特的紫砂泥形成的手工成型方式，即泥片镶接法和打身筒法。 宜兴紫砂陶土，属粉砂质泥岩，有其优异的颗粒组成，经拍打挤压，使粗颗粒向内聚合，细颗粒于表面浮起，并产生良好的可塑性和结合性，它以手工成型方式，制作成千姿万态的紫砂壶造型。造型艺术中堪称世界之最，不受任何限制。古今中外的形态、结构都可以制陶表述，造型的复杂性以壶为最。悠久宜兴紫砂壶、溯其渊源，它在一九五六年前一直采用全手工成型方式制作，其间亦采用紫砂陶模作为辅助工具。它一可规正形态、二可提高产量。少量精陶的名品，仍以全手工制作。但工艺上不可遗忘，它是借助于距车规正尺度、以样板达到精度，用各式专用小工具、表达制作工艺的雅致精到。紫砂泥的优异性在于可反复地添加和削减，用套缸保持坯体的温度，紫砂泥可滋润，干燥膨胀的吸附性能。如油画颜料一样，成年累月地推敲、修琢达到“艺不精人辞不休”的境地。 常规产品一直以全手工成型方式制作，成年累月地反复制作，已形成熟练的工序和相应的专用工具，并作为生计，故有些紫砂艺人，一辈子仅作几种款式，如流行最多的几种特定款式，如鱼画龙、梅桃柿扁、寿星、洋桶等等。造型款式尽管相同，由于艺人的品相眼光不同（艺术修养）、同一品种感觉并不一样。在同行业中艺人有高下之分，制作工价不等。一九五六年，宜兴紫砂蜀山陶业社成立之后，方才采用石膏模挡坯成型，用于制作小红泥水平壶，这在当时已是技术革新的一大进步。一九五九年紫砂厂派人员在无锡惠山泥人厂学习石膏模制作，并在宜兴紫砂厂内成立模型组，从而推广石膏模具作为商品壶的辅助工具。一为统一容量规格，二为选用优秀造型风格，并加以推广，其式样都是大师级优秀艺人设计制作的。论造型艺术，文革前常规陶瓷工艺分注浆成型、机制成型、挡坯模型成型、手工成型等。宜兴紫砂陶只适宜手工成型，从商业角度从属手工艺类的紫砂壶造型，比较经得起推敲，制作工艺受工时定额限制相对比较粗糙。 宜兴紫砂全手工成型，也许是二○○○年之后制造的神话。人与动物的差异在利用和制造工具，全手工成型是完成设计制作的全过程，每道工序都要制作专用工具来完成，达到预先设想的要求。所用工具的材料有竹、木、铁、铜、塑料、牛角等，为解决形态的变化、凹凸、粗细、转折、细部加工，光润细腻的表面肌理，塑造形态的质感。辅助模具从陶模进化到石膏模、树脂模、金属模、塑料模。采用工具仅仅是达到效果的手段而已。关键是处理造型完成后的精气神韵，予人的视觉感官，品茗观赏的功效，收藏品鉴的艺术价值。 张扬宜兴紫砂全手工成型，仅仅是紫砂成型技法的特异性，它是由其紫砂泥材质决定的，从一九五六年开始技术革新，历史上曾有过骡锣车成型“农家乐壶”，车制壶身、铁模型压制壶盖，注浆壶嘴，手工修坯终因工艺粗糙，费工费时而告终。亦有过注浆生产高级工艺品“牡丹壶”、“蛤蟆莲蓬壶”，手工修坯也因费工费时，质次价高而告休止。宜兴紫砂工艺厂从1956年到1985年，花整整二十年时间搞技术革新，因违反紫砂本有的工艺规律，从而重新回到手工成型的方式上制作宜兴紫砂壶。全手工成型过程中的“全”，完全可以做到。这是工具加工工艺的功劳，并非手指间的功夫，凭空制作的捏塑。全手工成型的“方器”，比模具制作快捷、精到。“花塑器”、“筋纹器”需要制作较多的工模具，方可制作的精确些。园器固其造型简洁，用全手工打身筒制作，来得快捷而富有神韵和张力。全手工成型是紫砂工艺的一个工程、采用何种工具、模具处决于它的形态和工艺效果，具体问题应作具体客观的分析，并非一概而论。 全手工成型制作，艺人们有句口头禅：“三莳不入样”。即制作三次全过程，逐步改进，优化后，方才悦人心目，流入市场，被购买人接受。历代传统造型，何以广为流传，视为经典之作。它经几代艺人的改进，推敲方为成器。曼生十八式，出自杨彭年之手，终因时间紧，被后人评为工艺不精湛、有待改进的地方。名人名家之所以成为名家，对紫砂造型艺术都有独到之处，对紫砂工艺计较的理解，上升为紫砂语言。曼生壶优秀的设计和独到的构思，完成这一构想，仍需优秀的工艺去解决，反复推敲制作专用工具，设计与施工相配合，方可造就精美的型器。它是一个系统工程，历代紫砂优秀造型，它是由造型外观制作技巧，陶瓷工艺，功能效用所决定的，自它的问世至今，一直经久不衰，被人们珍视。评定壶艺的的标准：一是紫砂材质 ，色泽纯正、肌理丰富。二是造型外观，形态完美、气质显然。三是制作工艺，精工修琢、巧夺天工。四是印章题款，气质高雅、易辨真伪。五是陶瓷工艺，烧成、加工到位，采用全手工成型，达到完美的程度比率较高。当今诸多的紫砂艺人，一般根据设计形态的要求，追求的艺术效果来决定采用何种成型方式和制作过程，它包含许多从艺所经历积累的成功经验。名品经典之作，往往采用全手工制作，配制相应的工模具。三时不入样，精心制作工模具，也许是一条规律，初稿是成器的雏形仅表达设计意图，反复修改逐步走向完美的成功。许多艺人往往十年磨一剑，优秀完美的造型往往一直在反复修改，常制常新的过程。它如写文章一样，初稿很快就完成，但需反复修改，有着漫长推敲的过程。赏析一个完美的造型，不必计较全手工或工模具，应鉴赏它的艺术价值，辨鉴工艺处理的完美性和独到之处。宜兴紫砂工艺有具独特的工艺操作过程。因为他集陶瓷、漆器、红木、金银器、玉器、青铜诸家工艺之大成，取各家工艺之长，为紫砂陶所用。成功的陶艺家，有来自师徒传承，学有所成的；有外地来宜兴，带一技之长发展的，各派各家走出一条独特的成功之路。即遵循紫砂工艺陶自身特有的成型工艺技巧，以粉砂岩陶土为特性的工艺之路、制作优秀作品问世，广为人民欢迎。
看来是要转行了
多才多艺是好事再看看别人怎么说的。