这也是建水紫陶的另一道神奇工艺——阴刻阳填。而在2008年6月，将建水紫陶已列入国家级第二批非物质文化遗产保护名录，更是拔高了建水紫陶的文化地位。图为：陶人向逢春，其人其作其四，有人问，建水紫陶上面的画是不是画在表面的，会不会磨掉？答案是不仅不会磨掉，反而成了建水紫陶的最大魅力，使建水紫陶摆脱了凡俗匠气，达到了艺术品的高度。
建水紫陶为什么这么贵？
建水紫陶作为一种传承了上百年的器具品类，同样如此，贵有贵的理由，贵有贵的底气。其一，泥料的独一无二。好多人讲，建水泥料本身收缩率大，易变形，易开裂，导致了成本的加大。任何东西都有损耗，只是多与少罢了，所以这些在我看来并不是决定性因素，只有唯一性，才能成就其可贵性。泥料到处都是，为什么形成建水紫陶的独此一地，这便是建水泥料千百传承下来的特殊性及唯一性。
图为：用于制作建水陶的泥料其二，有了泥料的唯一性，伴随而来的便是工艺的非凡性。建水紫陶的光亮如镜，源自它独特的无釉磨光工艺，而非上了釉。建水陶有上釉的产品，但称为建水紫陶的产品，是不上釉的，看上去比较亮是采用了建水紫陶特有的工艺“无釉磨光”，通常以沙石来打磨，或用鹅卵石来抛光。图为：建水陶器的打磨其三，工艺繁多、制作精细度高，全手工程度高。
细分工艺有72道，大类工艺都有11道之多，每道工艺都是全手工完成的，如此复杂的分工，让建水紫陶的艺术造诣达到了无与伦比的地步。如早在1921年，建水艺人向逢春制作的陶器，就在巴拿马国际博览会上获得美术奖，这是中、南美洲地区影响最大的博览会，同时也是多国总统政要关注世界文化走向的窗口。图为：陶人向逢春，其人其作其四，有人问，建水紫陶上面的画是不是画在表面的，会不会磨掉？答案是不仅不会磨掉，反而成了建水紫陶的最大魅力，使建水紫陶摆脱了凡俗匠气，达到了艺术品的高度。
建水紫陶大部分作品都是与书画相结合，但摸上去很光滑，上面的字画是在泥坯的时候，就由书画家画上去，然后进行雕刻，再填上天然泥料后进行烧制、打磨等后期工艺，因此上面的字画不是在表面的东西，而是深深刻入，融为一体的，用上一辈子都不会被磨掉的。这也是建水紫陶的另一道神奇工艺——阴刻阳填。图为：建水陶制作工艺之一阴刻阳填其五，建水紫陶有着可持续的增值性潜力。
艺术品作为商品的第一属性是消费，购买艺术品本身是一种消费行为，只是这种商品比较特殊，消费了以后还有普通消费品不具备的特性，如保值、增值的功能。随着近代名家向逢春等的名作，逐渐被市场认可，让建水紫陶身价水涨船。而在2008年6月，将建水紫陶已列入国家级第二批非物质文化遗产保护名录，更是拔高了建水紫陶的文化地位。
如何区分建水紫陶和宜兴紫砂？
建水紫陶和宜兴紫砂属于中国四大名陶，具有悠久历史，并形成各自独特工艺和成品特点，在中国陶艺文化上举足轻重，而宜兴紫砂历史更悠久，发展更全面，而且受众更多，宜兴紫砂的利茶性使得它更受文人茶客喜爱。两者的所采用的泥料和程序工艺尽不相同。首先，泥料不同建水紫陶泥料取自建水五彩山，分为红，黄，青，紫，白五色土，泥料以高岭土为主，矿物质相对单一，砂性不足，制成泥料非常细腻，可做到200目到300目泥料。
宜兴紫砂泥料采自宜兴黄龙山和当地传统矿区的五色土，泥料可分为紫泥，绿泥，红泥，段泥，除了红泥类中朱泥，其他原矿砂性足，矿物质丰富，需要的长时间的风化和陈腐，宜兴紫砂泥料制作周期相对长，练制成泥的目数在40目到80目。其次，泥料的特性造就两者不同的成型工艺，如下：建水陶艺拉坯建水紫陶的工艺流程：泥料的制备——揉泥——拉坯——晾坯——修坯——装饰——阴刻——填泥——摊泥—— 压泥——削刮——精修坯——晾干——烧窑——打磨。
宜兴紫砂拍泥片宜兴紫砂壶工艺流程：选矿--风化--粉碎--筛分--水拌--练泥--陈腐--拍泥片--围身筒，制盖扭--镶接把嘴--明针--（刻绘）--烧窑--整口--烧窑作为消费者，我们更多是接触成品，谈谈如何从成品上区别紫陶壶和紫砂壶。建水紫陶成品壶特点，成品玻璃相，硬度坚硬，强度大，敲击壶身声音清脆铿锵有力，经过精工细磨抛光，质地细腻，光亮如镜，加上阴刻阳填修饰工艺，壶身多有“画”装饰。
因拉坯工艺，多以圆器为主，有“坚如铁，明如水，润如玉，声如磬”之美誉。壶身多光亮，有装饰。建水陶壶适茶性：泥料的细腻和抛光，成品壶几乎没有透气性，反而杨香性更好，适合冲泡高香性茶叶。宜兴紫砂壶宜兴紫砂成品壶特点，泥料具有一定砂性，透气性佳，无熟汤气，成品壶颜色丰富，色泽温润而不贼光，自然古朴，手触壶面颗粒质感强。
建水紫陶阴刻阳填具体指的是什么？
[谢邀请]阴刻是紫陶还是毛坯时在表面刻的字或画是凹的沟状而阳填应该是又添加的颜料的可以在紫陶外部彰显的颜色使之更加有美感有卖点，然后再入窖烧制，作者对紫陶不太懂，只能这样理解。↓用你的一个图片诠释：有黄色图画面的为阳填，图案事先得用刻刀雕出草图（凹下去的那些沟），在盛世临安小区见过用手推车推着满车刻好的毛坯去碗窖交货，阳填则是另一道工序。
滇红和熟普洱共用一把紫陶壶好不好？
感恩提问者，普文是原产地茶山经营这，对您的问题作为个人解答，答案肯定不好，这是两种不一样的茶。普文茶品类来给您答案，您自己选择。滇红茶滇红茶主要产于云南省，滇是云南的简称，但是滇红茶的主要产地集中与临沧与思茅以、保山一带，主要以凤庆产地为正宗。普文正是在凤庆经营茶山，如今的滇红茶都是些什么茶呢？主要种类：1.大金针，2.金丝，3.金芽，4.古树红茶5.松针茶，6.中国红，7.野生红茶，8.宝塔、龙珠等几种大类茶。
滇红茶制作主要是以鲜叶发酵为基础的制作工艺作为衍生。茶树品种如今主要采用的茶树品种主要以下几种1.凤庆老品种茶树，2.云抗系列茶树种（新品种），3.凤七、凤九（新品种），4.清水系列茶树种（新品种）5.梅占（福建种）6.黄旦（福建种）熟普熟普是一个市场最为乱像的茶类，普文从不避讳，各种原料参差不齐的制作，各种拼的制作，有大叶种的，中叶种的，甚至还有小叶种的，但是不排斥好的原料来制作。
熟普的制作工艺以大叶种晒青毛茶原料为基础，再洒水发酵而成的衍生各种熟普类茶。茶树种熟普是最为难追根溯源的茶原料，除非前期能够做好源头追溯，不然发酵后无法辨（只有发酵轻，略能分析。）为什么不能同泡一个紫砂壶呢？普文认为以下几点：1.茶品类不同，所含的元素不同。2.香型不同类别，所造成紫砂壶吸附的味都不同。
3.颜色不同，紫砂吸附的颜色，只能造就茶壶略记斑斑。4.你养养就知道了，试验是唯一检验真理的标准。5.不同的茶树品种类别的茶品，工艺都会不一样，哪怕一类茶。养壶还需耐心与细心。普文喜欢用事实说话，不喜欢那么夸张的用各种数据来表达各种元素不同，大论一番，没必要，知道基本的原理造成了不同的趋向，大家都能看的懂。
传统紫陶手工艺品制作工序复杂吗？是怎样的？
[微风]大家好！我是爱写字画画的悠悠，很高兴能够回答这个问题。传统紫陶手工品制作工序很复杂，步骤有很多，现在我把主要的工序归纳为十二步分享给大家。[微风]一：制泥。这是制作陶器的第一步，其中有采泥，筛泥，揉泥，炼泥等等，其中揉泥是十分重要的过程，目的是排出泥中的气体和杂质，使泥料更加密实[微风]二：拉胚。
需要靠拉胚师的双手塑造，才能成为各种器皿。[微风]三： 修胚。将拉坯后不平整的表面修整平整，使其光滑，这是为了美观；将薄厚不匀的坯体修成均匀的坯体，这是为了防止窑裂。[微风]四：装饰。就是把陶当做纸张，把字或画写在上面，寄情于陶土。可以写诗文、书法、绘画、篆刻等，多种表现形式，这些都因人而异。[微风]五：雕刻装饰。
它的工艺有镂空、浮雕、堆塑、浅雕、仿生、刻填等等，多种装饰手法。其中特色装饰手法是阴刻，是用一根小小的伞骨打扁制作而成，以刀代笔，在落墨的陶胚上沿着轮廓将墨迹雕刻成模，以便填泥，值得注意的是刻刀使用的轻重非常重要，稍微一用力可能会导致壶坯变型或裂开。[微风]六 填泥。它是实现绘图和色彩渐变的重要工艺程序，在书画家装饰完之后，在刀客们刻完之后，再用彩泥细致的填进刻出来的凹槽中，注意泥巴的干湿，太干填不进去，甚至会压坏坯体，太稀会填不实，在烧制过程中会脱落。
在色彩方面也要努力还原到最初的画作，多道彩填时需要多次按压，多次重复，刻填才能完成。[微风]七：除泥打理。步骤是，擀，压，刮。待填入的彩泥干到一定程度，要进行擀泥，将多余的泥擀到画面刻出凹槽区域，如泥不够要补泥；擀后便是压泥，就是将彩泥压实，排出气泡；再将余泥刮掉，让画面呈现出来，之后再进行压泥，让彩泥和坯体牢牢结合在一起，避免烧出裂痕，省得出现瑕疵品。
[微风]八：精修坯。经过装饰，刻填后的陶坯，表面会受到一定程度的损伤和破坏，所以要进行精修。精修时要保持一定的干湿度，否则会损伤坯面刻嵌部分及器型整体标准。[微风]九：粘接壶嘴壶把。她是最不容易被提及的一道工艺，但十分重要，嘴巴形状大小是由壶型决定的。粘接好后再进行打理，保持壶内外平滑细腻，之后在壶底打上印章。
壶嘴壶把直接影响着整个壶体的形韵，后期的整体使用中的拿捏适度，出水断水；也直接影响着紫陶的成品率。[微风]十 晾坯。精修后的陶坯要放在阴凉处晾干，干至合适程度才能进窑烧制。十一 烧制。紫泥的烧制温度一般在1150至1200度左右，收缩率为20%左右[微风]十二 喷砂打磨。刚出窑的紫陶，表面被一层金属质感的火皮覆盖，我们要通过喷砂或打磨将他的外衣去掉，露出它原本的面貌。