德化贴花茶具2、景德镇瓷器，采用的是景德镇地区特有的高岭土，矿物含量丰富，经高温（1300℃以上）烧制，成色和质感都非常好，“明如镜，声如磬”就很好的说明景德镇陶瓷的特点，景德镇瓷土必须经高温烧制，做出来的瓷器属于高温瓷（1340℃左右），所以成本较高，稳定性好，不会褪色，属于摆设、收藏的高档产品。
首先先和您聊聊，江西的产茶地。据《庐山志》记载，早在东汉时期（25—200年），庐山就有寺僧采制野茶除了种茶历史悠久之外，江西省全境都适宜种茶。江西省自然条件优越，资源丰富，气候温暖，从东到西，从南到北，大面积丘陵红（黄）壤荒地均可种茶（茶树喜酸性土壤）。明代以前，产茶县虽多，但以某一茶类形成的茶区还没有。
直到明末清初，产茶相对集中，制茶技术不断改进，为适应消费者需要，逐渐形成了一些主要产区。有河红区、浮红区、宁红区、婺绿区。1949年后，商品茶的生产仍集中在上述诸县。按地理位置，统称为赣东北和赣西北茶区，其余县市只生产少量自饮茶。随着80年代初，江西种茶已普及到全省90余县市。主要划分为赣东北、赣西北、赣中、赣南四大产区。
第二，关于江西的名茶，不仅有而且非常丰富。江西名茶，据史料记载有唐代有洪州西山白露茶、袁州界桥茶，、江州庐山茶等，宋代有婺源谢源茶、洪州双井茶，临江玉津茶、袁洲金片茶。元代有袁州绿英、金片。明清时江西名茶己遍布全省各地。修水的宁红、浮梁的浮红、河口的河红、婺源的绿茶、遂川的狗牯脑，在当时都非常有名。1915年，浮梁县天祥茶号的“浮红茶”、遂川的狗牯脑茶在巴拿马国际博览会上更是斩获了金质奖章。
茶叶末釉烧造于什么年代？有什么收藏价值？
【文藏来答】茶叶末釉始烧于唐代，当时的耀州窑曾大量烧制，唐宋时期，山西浑源窑和北方地区一些烧黑釉的窑场也有烧造。常见的产品有执壶、缸、钵瓶、罐、盏之类。而清代景德镇仿烧则十分成功，一跃成为名贵的色釉品种。景德镇清代烧成的茶叶末釉多数为琢器陈设瓷器。从传世实物看，以雍正和乾隆时期产品为多见，雍正茶叶末釉偏黄的居多，乾隆茶叶末釉则偏绿的居多。
茶叶末瓷器，康熙朝的色彩相对深沉，对比感强，雍正朝的雅致，淡雅，色泽对比度柔和，乾隆朝的茶叶末瓷器，底足款识多为六字篆款，这个是乾隆朝茶叶末瓷器的特点，晚清民国仿制茶叶末均为斋堂款或者6字楷书款，四字楷书款等等。现代的茶叶末釉瓷器与老茶叶末釉瓷器的区别。由现存的瓷器来看，官窑开始批量生产茶叶末釉瓷器始于明代嘉靖年间；明代嘉、万年间（可能包括隆庆）的茶叶末釉瓷器大多是小件，现已知有笔洗、钵、罐、葫芦瓶、渣斗、高脚托盘等；嘉靖、万历时期的茶叶末釉属于高温釉，是在强还原焰气氛中烧成的，所以其底部呈明显的带有明代晚期特征的亮青釉。
胎质为景德镇麻仓土或高岭土，也说明明代的厂官窑就在景德镇；器底款识为青花双圈内两列竖写“大明嘉靖年制”或“大明万历年制”的青花款，其中“明”字均为日月平头，而嘉靖的靖字左边的立字的最后一笔回到右边青字的上半部；不排除民窑可能也生产一些茶叶末釉瓷器。现代的茶叶末釉可能在器型上与老瓷没有区别，但是在其他方面如工艺、颜色、落款都是有很大区别的。
为什么中国瓷都是德化的，而不是景德镇的呢？
要想知道为什么中国瓷都现在是德化，而不是景德镇，就得知道两地产瓷的区别一、从烧制技术来看1、德化瓷，是福建德化的传统瓷雕塑烧制技艺之一，传统德化粘土烧出的陶瓷很白、半透明，所以德化陶瓷以很白的陶瓷雕塑著称。德化贴花茶具2、景德镇瓷器，采用的是景德镇地区特有的高岭土，矿物含量丰富，经高温（1300℃以上）烧制，成色和质感都非常好，“明如镜，声如磬”就很好的说明景德镇陶瓷的特点，景德镇瓷土必须经高温烧制，做出来的瓷器属于高温瓷（1340℃左右），所以成本较高，稳定性好，不会褪色，属于摆设、收藏的高档产品。
景德镇手绘花鸟杯二、从绘制工艺来看1、德化的瓷器更多的是利用贴花的技术，将颜料做成花纸，大量量产，直接贴在白瓷上，艺术性较为不足。德化贴花盖碗2、而景德镇的瓷器大都为手工绘制，笔触和细致的程度令人叫绝，因此产量低，质量好，大都价格不菲，一分价钱一分货，尤其是艺术大师的作品，一把茶壶的价格都令人咋舌。景德镇手绘青花盖碗3、简单地说，德化的瓷器就像批发的服装，质量一般，产量高，追求性价比，所以价格低，而景德镇的瓷器就像高级的时装，质量好，产量低，艺术感强，所以价格高。
在景德镇购买的瓷器就一定能买到真的景德镇瓷器吗？
欢迎关注【懂茶帝】不一定。要想买到真的景德镇瓷器，还是得掌握辨别方法才行。1景德镇瓷器比较耐高温景德镇瓷器是高温烧制的，一般在1300℃以上，高的可以达到1360℃以上，超过了大多数陶瓷用具，甚至超过了紫砂壶的烧成温度。经过这样高温的锻造，出来的瓷器，自然也耐高温，任你怎么水煮、火烧，景德镇的瓷器都不容易开裂。
嘿嘿，如果你不敢用火去烧自己心爱的宝贝，也有别的办法可以检验。往下看↓↓2景德镇瓷器硬度比较高景德镇瓷器的密度高，它的硬度也相较其他瓷器要高一些，磕坏的概率更低一些。如果你的“景德镇瓷器”不小心碰一下就碎了，可能就不是景德镇的，也不必过于心疼。在景德镇，一个瓷器厂家经常给茶友快递茶具，几个品茗杯可以叠在一起，中间会有轻微的碰撞，但不需要任何保护，任由快递如何粗暴，竟然从没发生过破损的情况！3景德镇瓷器易清洗景德镇的瓷器很容易清洗，一件布满茶垢的的茶具，只需用湿抹布擦拭一下，就又能光洁如新了。
很多人常用景德镇瓷器沏茶，但从来不用牙膏或小苏打来清洗茶具。这是为什么呢？原来是因为景德镇瓷器所用泥料极为细腻，大多在1200-1300目以上，而且烧成温度很高（前面已经说过），这就使得景德镇瓷器的密度很高，放大镜下的微孔非常小，釉面已经能保护到胎体，杂物脏污很难渗入瓷器，清洗起来自然就要方便许多。为此，小懂也做了一个试验，专门将茶水倒入一个景德镇盖碗，放置至少3天之后，盖碗已是一片脏兮兮。
一起来看看。▲茶水浸泡3天后的景德镇盖碗及其底座，布满茶渍。然后呢？然后小懂只是对着水龙头随便冲了冲，一下有光洁如新了。▲清水冲洗后的盖碗及其底座，不留半点茶渍。4一招辨别景德镇全手工茶具景德镇但凡做得用心一点的茶具（茶杯、盖碗一类），都是全手工制作的（全手工制胎 全手工作画），那么如何看它是不是全手工呢？怎么看胎体是全手工的？答案是：看底足。
全手工的茶杯或盖碗，有一个特点，底足是一个直角（L型），特殊造型除外。因为手工制胎的时候，制作者要用立坯刀在立坯机上对底足进行完善，使得制成后的底足成了一个直角。而模具做出来的茶具，底足往往是一个圆弧形，因为圆弧形的底足更方便脱模。这可以说是全手工和模具瓷器的最明显区别了，很业余的人都能分辨得出来。▲全手工与模具做出来的主人杯，从底足能看出区别来，全手工的底足基本是一个直角，而模具做出来的杯底，则是一个平缓的弧形。
▲工艺师用立坯刀立坯（图片来源于网络）▲用立坯刀给主人杯杯底立坯（图为示范图，并非正式作业图）当然，现在也有些仿手工的在脱模后，会用立坯刀对底足进行修改，增加了业余爱好者的分辨难度，但这种比例非常之低，而且这样修出来的底足也不够自然，通过从其他角度能看出并非真正的全手工。至于全手作画的分辨，说来也简单：拿同批次的两件作品出来，如果画是一模一样的，那绝对是贴花的。
"商人重利轻别离，前月浮梁买茶去"中的浮梁就是如今江西景德镇的浮梁嘛？
唐代诗人白居易的名作《琵琶行》里琵琶女自叙身世，说年轻时曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒，但是后来又老大嫁作商人妇。那么怎么又飘落江湖呢？“商人重利轻别离，前月浮梁买茶去”。琵琶娘子的丈夫是个茶商。茶商去哪儿买卖茶叶？诗里交待很清楚，是“浮梁”。这里所说“浮梁”就是现在所说景德镇。清代道光年间所作《浮梁县志》说“浮梁地属古番，至唐为县，始曰新平，改曰新昌，再改曰浮梁。
”景德镇制瓷大放异彩是在宋代真宗时期。《浮梁县志》记载，“宋真宗遣官制瓷，贡于京师”。也就是说在宋真宗之前景德镇制瓷虽然历史悠久，但发展的都是民窑，而宋真宗时才开始有官窑制瓷。而宋官窑在景德镇创烧的“青白瓷”打破了“南青北白”的格局。景德镇的瓷土可以修胎时精工修致薄胎。在薄胎坯上先刻花，再施青白釉，刻纹深处就釉厚，釉色蓝绿。
而刻纹浅的地方因为釉色薄而釉色偏浅绿或白色。这样烧制出来的瓷器因为白里显青，所以又叫“青白瓷”，也叫“影青”。因为瓷器贡于京师，“应官府之需，命陶工书建年 ‘景德’于器底，天下于是知有景德之器矣”。“景德”是宋真宗的年号。后来因为景德镇烧制的青白瓷得到了宋真宗青睐，于是宋真宗就把年号“景德”赐给此地为镇名，景德镇因此而得名，一直沿用至今。
《宋会要辑稿》记载“江东东路饶州浮梁县景德镇，景德元年置”。从宋代开始制瓷业在景德镇得到大力发展。除了瓷土的原因之外，景德镇制瓷能得到大力发展的一个非常重要的原因就是昌江。再好的瓷土也需要无杂质的水来拌和成坯。而且昌江各支流流经之处多是制瓷原料和燃料产地，方便运输又减少人力耗费。处于水系发达地区的景德镇自唐宋以来都告昌江水道形成销售路径：自上可达祈门，自下入鄱阳湖经赣江转至广东，还可自鄱阳湖经九江转长江内销或外销。